在当代家庭剧创作中，代际差异常被视作构成其戏剧张力的重要叙事元素。创作者在探索提升作品可看性的同时，也尝试由此透视家庭文化变迁，以形成对现实的观照。如何基于代际差异问题形成创作层面的真正对话，深入洞察代际关系变化并从中寻求温情理解，成为家庭剧创作的焦点问题。

近期播出的家庭剧《180天重启计划》，讲述了28岁的顾云苏在经历失恋和失业双重打击后，与48岁怀孕的母亲吴俪梅同住，开启180天陪产生活的故事。该剧以轻松幽默的基调，细致入微地再现了母女二人在家庭日常相处中摩擦、碰撞，从而不断了解对方、给予支持，最终实现共同成长的温暖历程，书写了一场跨越年龄、观念与时代的情感互动。在这对“非典型”母女的家庭故事背后，构筑出一个全新的、属于两代女性的精神对话场域。这既有对传统家庭剧叙事惯例的超越，也为观众提供了审视代际差异问题的生动视角。

剧中，吴俪梅在28岁时毅然离开了一段物质充裕但精神世界匮乏的婚姻，勇敢投身职场，追寻自我价值；多年后，同样在28岁，其女顾云苏不愿接受被男友预设的人生轨道，同样选择分手、辞职，重启自己的生活。这些看似“冒险”的改变背后，是不同女性跳出被传统社会评判体系捆绑的勇气，反映了当代女性走出家庭、不断找寻自我的精神追求。

《180天重启计划》在叙事手法上也进行了巧妙探索，采用双线并进的折叠时空结构，让母女两代人的经历情境形成互文。剧中回溯吴俪梅年轻时面对的社会困境，与顾云苏当下的职场选择交相呼应，使观众在时间的流动中，看到社会变迁和女性成长的历史脉络。这段跨越几十年的蒙太奇讲述，不仅构建了女性生存境遇的纵向坐标系，还展现出女性的坚忍品质在不同时代背景下的传承。母女之间的代际对话，在一次次冲突与理解中构建起情感共鸣。吴俪梅曾坚定地告诉女儿：“不是自己挣的，不要也罢。”多年后，顾云苏在职场挑战中，也用同样的态度回应世界：“不是我自己挣的，我一样都不要。”母女间的关系不只是家庭角色的互动，更是一种精神意志的延续。

在代际关系的塑造上，该剧突破了传统家庭剧长辈对晚辈单向输出的模式，创造性地呈现出90后“亲妈系”女儿与70后“闺蜜系”妈妈的新型母女关系。剧中母女既是拌嘴不断的室友，也是相互照顾、共同体验新鲜事物的伙伴，在家庭关系中建立起更加平等的对话空间。这种温暖的互动模式，让年青一代在家庭叙事中获得了更多的可见度，也为观众提供了增进代际沟通的新思路。与此同时，该剧关于家庭、亲情的探讨并不止步于此。在情感脉络上，作品从两代人延展至三代人，将外婆这一角色纳入讲述。在面对三代女性育儿理念的差异时，她们摩擦不断，后来顾云苏外婆离世，吴俪梅逐渐意识到母亲的苦心和不易。外婆作为传统母亲角色，其加入使剧中的家庭关系呈现得更为立体、真实。

此外，剧中的男性角色同样打破了家庭剧惯有的刻板设定，他们并非完美无缺，却都拥有直面不足、改变自我的勇气。男性角色的成长与剧中女性角色的转变同频共振。这种对家庭关系鲜活且多维的刻画，不仅解构了传统意义上关于家庭和代际关系的基本想象，更重新诠释了亲缘关系的本质——那些在相互碰撞中逐渐生长的理解与情感连接，与天然的血缘关系同样具有强大的生命力。

立足社会变化进行深入自我的个体审视，《180天重启计划》以温暖细腻的叙事笔触，打开家庭剧创作创新的空间：用平等对话消解偏见，以相互理解重构亲情，这样的探索无疑具有珍贵价值。作品仿佛一场代际相处的“影像实验”，在颇具巧思的叙事中唤起关于代际连接的再思考。期待国产家庭剧有更多这样的创作探索，以不断开放的视角深入代际议题，以生动表达触及更多年轻人，让家庭故事不仅能够成为代际亲情关系构建的注脚，更成为观察当下真实社会现状的窗口。（作者：何天平，系中国人民大学新闻学院视听传播系副主任、副教授）

《光明日报》（2025年03月19日 14版）