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  • 《新龙门客栈》之后,戏曲+电影还有多少可能?
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1905电影网专稿 近年来,随着国风潮流的崛起,传统戏曲文化再次进入大众视野。然而,如何在现代文化的语境中让古老的戏曲焕发新生,成为创作者们面临的巨大挑战。在这个背景下,越剧《新龙门客栈》以舞台纪录电影的形式呈现,这一选择引发了业内和观众的广泛讨论。



从舞台到银幕:传统与现代的碰撞


戏曲电影并非新鲜事物,早在上世纪初,戏曲便开始进入电影的世界,成为中国电影的重要组成部分。然而,随着时代的发展,戏曲电影逐渐淡出主流观众的视野。而舞台纪录电影《新龙门客栈》以纪录片的方式将舞台剧搬上大银幕,这种尝试是传统戏曲与现代电影语言的一次深度融合。



高小健老师在采访中指出,这次《新龙门客栈》的改编是一个“有趣的轮回”。



从最早胡金铨导演的《龙门客栈》借鉴京剧表演元素,再到如今的越剧版《新龙门客栈》,戏曲与电影的融合展现了两者之间复杂而又深厚的联系。



《新龙门客栈》实际上也是一种小剧场戏剧。《新龙门客栈》的舞台装置就是大漠之中的一个小客栈,通过幕布前演员的真人表演和幕布后灯光投射的剪影互相呼应。表演也是采用了接近生活,同时又接近一种喜剧化的设计,一定程度上削弱了戏曲表演的味道,更增加了跟观众的这种审美方面的呼应。这也带动了大家对戏曲的关注,特别是青年观众能够通过这种方式来更加接近戏曲。



影片还保留了越剧舞台的独有特点,由女演员来扮演男角色。很多越剧舞台上都活跃着这个女小生的这样一种现象,这次陈丽君的扮相也是非常帅气,再一次赢得了一众观众的追捧。



戏曲电影的观影体验:现场感的缺失与重塑


然而,戏曲电影在电影银幕上的呈现效果,仍然存在着不少争议。戏曲本质上是一种现场艺术,观众与演员之间的互动,特别是戏曲音乐的现场演奏、演员的表演张力,都是在剧场内通过即兴反馈来实现的。这种独特的现场感,在电影院的银幕上很难完全再现。



高小健老师谈到,观众在剧场中与演员之间的互动体验,是影院无法替代的。影院的观影方式注定了观众只能被动地接受银幕上的影像,而无法与演员产生直接的互动。这种互动的缺失,使得戏曲电影在表现力上打了折扣,观众的观影体验自然也不如预期。这也正是一些观众对《新龙门客栈》的纪录片形式不买账的原因之一。



为了解决这一问题,近年来不少导演开始尝试通过技术手段来弥补戏曲电影的不足。滕俊杰导演的3D全景声戏曲电影,如《霸王别姬》《捉放曹》等作品,便在这方面进行了有益的探索。这些电影脱离了传统戏曲舞台的单一视角,通过全景声和8K技术等现代电影技术,极大地增强了观众的沉浸感,试图在银幕上重现戏曲的现场感。




戏曲电影的市场定位:从小众走向大众


随着文化多元化的发展,戏曲电影在市场上的定位也发生了变化。过去,戏曲电影更多是为戏曲爱好者量身定制的,观众群体相对固定。然而,随着国风潮流的兴起,越来越多的年轻观众开始关注传统文化,这为戏曲电影走向更广泛的市场提供了契机。



戏曲电影《白蛇传·情》便是一个成功的例子。这部影片不仅保留了传统戏曲的艺术精髓,还运用了现代视效技术,打造了白蛇与法海之间的壮丽斗法场景,视觉效果堪比商业大片。



通过这种结合传统与现代的创作方式,《白蛇传·情》成功吸引了大量年轻观众,在戏曲电影中开创了一片新的天地。



高小健老师也提到,时代的发展带来了观众娱乐和审美需求的变化。过去的戏曲电影更多关注剧情、人物和艺术表现,而如今,电影创作者还需要兼顾市场化的要求。这种变化促使戏曲电影在保持艺术性的同时,也要考虑如何通过创新手段吸引更多观众,从而实现文化传承与市场成功的双赢。


戏曲电影的未来:传统与现代的和谐共生


高小健老师指出,电影创作者在创作时,需要思考如何与当代文化接轨,重新解读和阐释传统文化。这不仅是对传统文化的传承,也是对其进行时代化改造,使之能够在现代社会中焕发新的生命力。正如他所说:“关键还是在你的创作思路有没有跟当代文化有效地接轨。”



此外,电影技术的不断进步,也为戏曲电影的发展提供了更多可能性。从《霸王别姬》到《敦煌女儿》,越来越多的戏曲电影通过运用现代电影语言,成功实现了传统与现代的结合。这种尝试不仅丰富了戏曲电影的表现形式,也为传统文化的传承注入了新的活力。



随着国风潮流的兴起,戏曲电影迎来了新的发展机遇。然而,如何在保持传统艺术魅力的同时,吸引更多观众,仍然是电影创作者们需要面对的挑战。从越剧《新龙门客栈》的纪录片尝试,到《白蛇传·情》的商业化运作,戏曲电影正在探索一条融合传统与现代的道路。



在这个过程中,电影作为一种文化载体,不仅承担着传承传统文化的使命,也在不断推动着其创新发展。正如高小健老师所期待的那样,希望戏曲电影能在未来的创作中,实现1+1大于2的效果,让传统文化在大银幕上焕发出更加夺目的光彩。




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